Cinema Komunisto. Incontro con la regista Mila Turajlic

di Alex M. Salgado

In occasione della proiezione evento di CINEMA KOMUNISTO,giovedì 21 dicembre alle ore 21,00 presso l'Apollo11 di Roma, abbiamo incontrato Mila Turajlic.

Come   sceglie   un   Paese la storia per raccontare se stesso?

Se dovessi scegliere una parola per descrivere la crescita  in  un  Paese  che  ha cambiato  nome  4  volte  negli ultimi  quindici  anni,  sarebbe discontinuità.   Distruggere il passato  in  nome di  un nuovo inizio   è   diventato il segno distintivo  della  nostra  storia,  e ogni   nuova   rottura con il passato richiede una riscrittura. Dalla fine della seconda guerra   mondiale, alla storia  della  Jugoslavia è stata  data una forma visiva nella creazione del cinema jugoslavo. In un certo senso gli  studi Avala  Film sono il luogo  di  nascita  dell'illusione jugoslava. Per me rappresentano un punto di partenza   promettente  – il crollo di set cinematografici può  rivelare qualcosa circa  il crollo  della  scenografia in cui stavamo vivendo.

Ho iniziato  ad andare negli studi  Avala  Film  quando  ero studentessa  in  una  scuola  di cinema. Inviata  lì  per  ottenere attrezzature per un film da studente, mi sono trovata sopraffatta  dalla  atmosfera  del luogo.  Era  immenso,  una  città fantasma  di  set  abbandonati  e in putrefazione, attrezzature datate, studi cinematografici vuoti etecnici  disoccupati.  E nessuno  mi  aveva  mai  detto niente di tutto questo. Volevo  fare  un  film  su  come  i film   sono   stati   usati   per scrivere  e  ri-scrivere  la  storia,

per  fornire  immagini  di  una narrazione  che  è  diventata  la chiamata   unificante   della Jugoslavia.   Sull’uso   degli strumenti  dei  nostri  registi,  -

fumo  e  specchi  -  per  creare  il Sogno   Nazionale   Ufficiale.

L’immagine cinematografica rimane   come   testimonianza,  una   porta   verso   un   altro tempo. Ma è anche un inganno,   un   costrutto,   da analizzare, per guardare attraverso.

Come si spiega la Jugoslavia, un Paese la cui esistenza si inserisce in mezzo secolo caratterizzato da guerre incivili?

Gli jugoslavi hanno una passione per il loro cinema, forse fondata sulla

nostra passione per gli stessi miti che ci hanno portato a marciare in battaglia troppe volte.

La vecchia fortezza nel cuore di Belgrado ospita il Museo della Guerra. Oggi, solo una piccola parte è aperta al pubblico. Per coloro che vagano in cerca di una destinazione per trascorrere una domenica pomeriggio navigando attraverso la storia serba, la mostra li porterà da battaglie e regni medievali al

1930. Il resto è chiuso, indefinitamente. Il governo ha chiesto al museo di rivedere la mostra, includendo la seconda Guerra mondiale, dichiarandolo 'sovradimensionato e parziale dal punto di vista comunista'. Disattendendo le istruzioni ufficiali su come riscrivere la storia, il suo direttore non poteva che chiuderlo. (Per non parlare del fatto che non sapeva se montare una mostra sulle azioni di guerra e le perdite degli anni ‘90, come se la Serbia non fosse mai stata coinvolta ufficialmente nella guerra in Bosnia).

Questo è diventato un film urgente, una risposta alla discontinuità intorno a me, un modo per conservare un mondo che viene cancellato dalla memoria ufficiale. Quando mi guardo intorno cercando la mia infanzia, ogni traccia di essa è scomparsa, i nomi delle strade cambiati, il nome della mia scuola è cambiato, il vicinato ridisegnato con nuovi blocchi di uffici. Quattordici cinema nel cuore di Belgrado sono stati venduti e trasformati in caffè. Avala Films è anche in vendita e molto probabilmente sarà abbattuta per costruire un complesso commerciale d’élite. Mentre scompare non sono convinta che il modo migliore per andare avanti sia quello di far finta che il passato non sia mai accaduto.

Entro in questa storia come un membro di una nuova generazione di registi jugoslavi, che ha ricordi sfumati di un paese che non esiste più.

Veniamo da un’epoca circondata dale rovine di qualcosa che è indicata nostalgicamente come un periodo d'oro, ma nessuno mi ha ancora offerto una visione soddisfacente del modo in cui tutto è stato gettato via. Siamo nati troppo tardi, e abbiamo perso quella festa, ma siamo arrivati in tempo per pagarne il conto.

Cinema Komunisto ci fa viaggiare attraverso i resti dell'industria cinematografica di Tito, esplorando l'ascesa e la caduta dell'illusione cinematografica chiamata Jugoslavia. Utilizzando rare riprese tratte da decine di film jugoslavi dimenticati, così come inediti materiali d'archivio provenienti da set di film e proiezioni private di Tito, il documentario ricostruisce la narrazione di un Paese, le storie raccontate sullo schermo e quelle nascoste dietro di esso. Stelle come Richard Burton, Sofia Loren e Orson Welles aggiungono un tocco di glamour allo sforzo nazionale, apparendo in super-produzioni finanziate dallo Stato. Leka Konstantinovic fu il proiezionista personale di Tito, per 32 anni. In quel periodo, mostrò al Presidente della Jugoslavia un film ogni notte, per un totale di 8801 film. Insieme a registi jugoslavi, come quello preferito di Tito, star cinematografiche, compreso il più famoso attore di film di parte, al capo degli studi centrali cinematografici con collegamenti con la polizia segreta - tutti raccontano come la storia della Jugoslavia sia stata costruita sullo schermo.